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对于油画创作中观念与形式的思考

对于油画创作中观念与形式的思考

更新时间:2012-07-20 17:04:14    字体:   |  | 

摘要:当代艺术已迅速从媒体的解放到媒体观念化转变,前者改变了艺术的存在方式而使任何东西都可以成为艺术,这是艺术走出架上时的最初状态;而后者将这种新的艺术存在方式纳入到新的艺术结构中,即将任何媒体维系在观念之中。文中阐明了艺术创作中不可为观念而观念、为形式而形式,而应在观念先于形式的前提下,为表达强烈的主观感情去寻找合适的艺术表现形式。


关键词:油画创作;思想观念;艺术形式;装置


  油画诞生于欧洲并发展于西方,作为一种艺术形式体现了西方人文精神和认识世界的方式。油画传入我国不过百年历史,直到目前已经发展到了一个空前繁荣的阶段。当代艺术已迅速从媒体的解放到媒体观念化转变,前者改变了艺术的存在方式而使任何东西都可以成为艺术,这是艺术走出架上时的最初状态;而后者将这种新的艺术存在方式纳入到新的艺术结构中,即将任何媒体维系在观念之中。
  艺术的形式语言至关重要,它是连接艺术作品和观者的纽带,我们强调画面表现形式的时候,并不意味着可轻视作品的精神内涵和作者的思想观念。如果认为绘画只是表现形式语言的问题,那就从根本上否定了绘画的本质特征,绘画表现形式语言的完美程度,又依赖于作者的内在精神力量。传统的美术形态是一个艺术形式和语言技巧比较完善的体系,它的发展始终伴随着对形式语言的追求。
  当下中国油画造型语言对图像元素的关注受传统中国绘画视觉图式和西方现代艺术的影响。随着人们艺术观念和审美观念的转变,当今中国艺术创造者一方面不再满足于对传统语言技法的研究,更多的是把目光盯住在世界文化发展的前沿动态,同时,他们也不断从民族传统美术的土壤中汲取营养,以中国传统绘画特有的审美角度扬弃了传统画面的图画叙事,他们自由地从各个方面提炼能激发自我敏感的因素,并在个人画面上赋予这些因素的全新的意味。
  纵观当代艺术,有很多优秀画家能将思想观念与作品表现形式在自己的创作中很好的结合,用有意味的画面形式去体现创作者的思想观念,作者的思想内涵,将物予以人性化。如著名油画家尚扬的创作,没有西方现代主义后期一些画家的过分玩弄形式语言,在色彩、线条等形式因素中沉溺,缺乏内涵的流弊。他始终能热情地关注生活,他的作品《大风景系列》关注的是人类文化的历史变迁,他将地底奔突的熔岩视为人体中奔流的血液,火山经历了沉静、积蓄、不安、涌动到强劲喷发的过程,大体相当于一个时代文化思潮变迁的轨迹,他作品中喷发出的云雾是文明的碎片和沉淀,其中有汽车、茶壶、钟表、以及麦当劳的标志“M”、英文“SALE”则点出了这个时代浓厚的商业气息,这些文明的碎片,作为一种视觉符号,实质是作为时代文化的表层隐喻,具有某种非连贯的象征意义。
  又如著名油画家石冲的创作,他曾经画过一些超写实的油画作品,光洁的表面在石冲油画里是引人注目的特征,但这个光滑的特征,只是他所想表现的画面主题的一个“调味品”,一个手段上、媒介上的趣味形式,是为画面主题服务的,是“手段”而不是“目的”,他在制作那种令人迷惑的光滑表面质感的同时,仍在努力为自己的画面注入更多的内容与“意义”,使得自己想诉说的某种哲理、思想观念想法通过自己的画面形象传达出来。
  进入90年代以后,新生代的代表画家们的绘画不仅仅停留在表达他们的自我状态上,同时还表现了这代人整体的精神面貌。画面的视觉形式感一直是画家十分重视的问题,它把画家的意匠提高到美的韵律,但形式语言不应成为画家个人怪诞的癖好,从而失去了朴素自然的品格。
  综观艺术史,二十世纪的抽象派画家康定斯基、蒙德里安的作品就追求画面的形式。在蒙德里安的画中,以具有特定含义的符号来表达画家的“自我”,由于表现的含义和对象本身没有内在的逻辑关系,恐怕要超出造型艺术中视觉度的稳定性而不成其为造型艺术。任何事物都是有一定极限的,在视觉艺术中这就是影响人们欣赏的视觉度的关节点。
  自从1910年杜尚展示了惊世骇俗的现成品艺术以来,当前世界的艺术潮流越来越向一种自然、原初、朴素的方式发展,这在装置等实物艺术形式中表现得最为明显。它们以各种各样的材料作为主要的艺术表现媒介,但总起来讲,仍是以现成品本身的物质形态作为表现载体,有着一个静态的物质外壳。也有一些画家过多的受西方绘画形式的直接影响,在表达精神内涵而遭受了形式的约束,而且越来越淹没在形式自身的泥潭之中,过分的注重形式是有一定危险的。
  当前,中国油画的创作存在一个较大的问题是过分的、片面的强调个性和创作性(以油画为例),当下油画创作的制作性太强,考虑表面和形式的东西太多,画家为个性而个性、为创造而创造、为观念而观念、为形式而形式,这样创作出的作品自然缺乏动人的力量。“生活是艺术的唯一源泉”,其实,形式感本身也是来自生活的,也

[1] [2] 

只有融人生活才能达到“自然”、“天成”的这种高品味,我们的创作也只有在观念先于形式的前提下,为表达强烈的主观感情去寻找合适的艺术表现形式。
  作者单位:李建强 武汉软件工程职业学院
  邓海峦 洪湖市文泉中学
  作者简介:李建强(— ),男,汉族,湖北省洪湖市人,现工作于武汉软件工程职业学院艺术设计系,副教授职称,研究方向:主要从事美术教育与架上绘画研究,学历:湖北美术学院美术教育本科毕业,武汉理工大学艺术硕士毕业;邓海峦(— ),男,汉族,湖北省洪湖市人,现工作于湖北省洪湖市文泉中学,中学一级美术教师,研究方向:主要从事美术教学的研究,学历:湖北美术学院美术教育专业毕业。
  
  参考文献:
  徐勇民.学校艺术教育与素质教育论坛[M].武汉:湖北美术出版社..
  周长江.解读创作.上海书画出版社..

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(来源:文章屋网 www.wzu.com

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