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古代女子的爱情悲歌(九):雪向梅花枝上堆之吴淑姬

古代女子的爱情悲歌(九):雪向梅花枝上堆之吴淑姬

作者:雪梅   更新时间:2011-01-04 09:15:24    字体:   |  | 

  在群芳竟璀的的宋代词坛,女词人吴淑姬只是一片小小的花絮,随风起落,但是她高尚的气节,不幸的婚姻,触动了我。所以,我想为她留下些文字。
  
  认识她,让我们从这首《长相思令》开始。
  
  烟霏霏,雪霏霏。雪向梅花枝上堆,春从何处回?
  
  醉眼开,睡眼开,疏影横斜安在哉?从教塞管催。
  
  围绕这首词,有个很生动的故事。
  
  宋孝宗时期,湖州有一贫家女吴淑姬,才貌双全,其父是落魄秀才。当淑姬到了二八芳龄时,已出落成一个亭亭玉立的美少女。这时,父母看着如花似玉的女儿,喜上眉梢,想借着她攀上富贵人家的高枝,于是,多方打听和物色后,把女儿嫁给了一个富家子弟。
  
  满腹才气、心高气傲的淑姬嫁到夫家后,发现丈夫是个游手好闲、不务正业之徒,淑姬喜读诗书,吟诗作赋,而丈夫整日花天酒地,浑浑噩噩,无所事事。两人志不同,道不合,丈夫经常寻衅闹事,轻则辱骂,重则拳脚相加。淑姬呆在夫家,如同在地狱,因不堪忍受屈辱的日子,几次逃离夫家,但都被追了回来。后来,夫家以淑姬不守妇道为由,将淑姬送进官府受审。
  
  若在现在,不能过,一纸婚约解除夫妻关系,双方都得到了解放,甚至婚外恋,一夜情都是很正常的现象,但在理学盛行的宋代,妇节不贞可是要触犯法律的大事。程颐、朱熹等理学家们极力推崇和鼓吹贞节观念,甚至认为:“饿死事极小,失节事极大。”这类说教,成了套在女性脖子上的枷锁,扼杀摧残了无数女性的青春和幸福。
  
  淑姬就是其中的一个受害者。
  
  据说,当时办理淑姬案子的是湖州太少王龟龄,他为官清廉,很有识见。淑姬在威严的大堂之上,凄楚的连声喊冤,王太守听后,动了恻隐之心。他听说淑姬很有才学,能吟咏诗词,于是对她说:“你能填词一首,自咏其冤,本府就可为你作主。”当时正值冬末春初,官府院内,积雪犹存,有寒梅怒放,旁逸斜出,馨香宜人。带着刑枷的淑姬,看着梅花凌寒独自开的傲然清姿,联想到自己不幸的遭遇,触景生情,提笔赋诗,写下了上面的那首《长相思令》。
  
  这首词从古典诗词中撷英咀华,以贞洁的梅花自喻,描绘了深冬残雪中梅花的遭遇,并与自己遭污受屈的不幸命运作类比,恰到好处的实现了人、景、情、遇的有机结合,委婉地表白了渴望申诉,洗雪冤屈,要求自由的心情。
  
  读了这首词,我觉得淑姬有三点是值得我们肯定的:
  
  其一,她的机敏聪明令我叹赏。她能借眼前之竟,自比高洁的梅花,巧妙的暗喻不幸的遭遇,渴望太守帮她洗雪冤屈,还她自由之身,给她一份清白。绝妙之笔,婉曲之情,构成一幅含冤受屈图,确实令人称道。
  
  古人多以梅花自喻,抒发高尚的情怀,像陆游的“零落成泥碾作尘,只有香如故”,赵长卿的“烟姿玉骨尘埃处,看自有神仙格”,辛弃疾的“更无花态度,全是雪精神。”这些咏梅的诗词,大都以梅自喻,赞美梅花的高格调。淑姬从前人处得到启示,自比凌寒傲雪并受摧残的梅花,呼唤爱梅者护梅,可谓匠心独运。
  
  其二,她非凡的才气让我佩服。短短的一首词作,化用随手拈来,这充分的体现了淑姬深厚的文学功底。“烟霏霏,雪霏霏”,词的开头,就从《诗•小雅•采微》:“今我来思,雨雪霏霏”的意境入手,再以狱外雪压梅枝的景象来暗喻自己未曾审理明白,就蒙冤受屈的实情,从而呼唤春回人间,渴望清官能为她洗去冤屈。这里的化用恰到好处的表达遭受摧残后内心的委屈和无奈。
  
  下片中的“疏影横斜安在哉”一句,从林逋的《山园小梅》中两句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”而来,梅虽清骨犹在,暗香弥散,但那爱梅的林逋何在?谁又来赏识她梅一样的清韵与贞洁呢?她希望太守睁眼看看,她要迎雪怒放,疏影横斜,渴望迎来一个新生。
  
  最后,词人发出了东风送暖,“塞管”催春,早回大地的愿望。既然雪堆梅花,梅花无法展现她的美丽,就任笛曲吹吧!吹得梅花纷纷飘落也毫不怜惜。显然,淑姬在这里想到了古代《落梅花》的笛曲。李白有诗:“黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花”;孙艤《落梅词》:“一声羌管吹呜咽咽,玉溪半夜梅翻雪”。淑姬学习前人,很自然的把这只笛曲引入词中,来抒发她内心的愤愤不平之气。
  
  其三,淑姬的胆识非同一般。淑姬,才高命薄,在夫家受尽凌辱,但她决不服输。一个弱女子与官宦之家的夫君,对簿公堂,其傲然之气,不屈的个性,与封建礼教抗争的精神,确实难能可贵。她就像关汉卿笔下的窦娥一样,不被命运左右,用自己的绵薄之力,救自己于水火之中,证明一个弱女子的真正自尊和价值所在。
  
  这样的女子,怎不让人折服?据说,王龟龄看到淑姬呈上的词作后,连声叫好,当即下令无罪释放。
  
  真没想到,一首词,竟帮助淑姬解脱了罪名!
  
  虽然淑姬无罪释放,跳出了夫家的火坑,但她这样的女子,在那个程朱理学盛行的时代,是不会被大家所认可的,相反只能被千夫所指,被众人诟骂。她在当时人们的眼中,仍是荡女淫妇,无人肯明媒正娶,最后被一姓周的富家儿子买去做了妾。这样,淑姬又开始了她屈辱的生活。
  
  女子无才便是德,你有才有德又能怎样?还是逃脱不了整个封建礼教的魔掌,还是被三从四德约束着,被夫家管束着。
  
  在那个黑暗的旧时代,女人啊,你的名字是弱者!
  
  淑姬在无爱的婚姻中苦度时日,书写着她内心的哀愁。
  
  春天来了,又是万象更新,桃红柳绿的季节。可是淑姬的心里却有无限的忧愁。请看下面的两首词:
  
  其一:《小重山春愁》
  
  谢了荼蘼春事休。无多花片子,缀枝头。庭槐影碎被风揉,莺虽老,声尚带娇羞。
  
  独自倚妆楼。一川烟草浪,衬云福。不如归去下帘钩,心儿小,难着许多愁。
  
  荼蘼开后,春天将尽,残花立枝头,庭中槐影摇动,被风儿揉碎,莺声娇羞。词人独依妆楼,只见满川烟草,云儿悠悠。春已尽,花事了,此情此景,勾起了词人多少伤春的情怀。这暮春之景无人共赏,这缤纷烂漫的春天即将离去。词人依楼远眺,心中涌起无限的惆怅。最后她自我派遣着:不如放下帘钩,不再看了吧,我心眼小,实在放不下这许多的愁苦。
  
  贺铸有词云:“试问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”淑姬这首词中的“一川烟草浪,衬云福”化用之。她为何而愁?是想起了行外未归的亲人?是因远山白云想到了滞留异乡的郎君?还是青春易逝、红颜渐老、心无归所的愁苦?
  
  虽然最后一句化用李清照《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”的句意,但我还是感觉淑姬愁苦的境界小了许多,不及易安的深重。
  
  其二:《祝英台近春恨》
  
  粉痕销,芳信断,好梦又无据。病酒无聊,敧枕听春雨。断肠曲曲屏山,温温沈水,都是旧、看承人处。久离阻。应念一点芳心,闲愁知几许。偷照菱花,清瘦自羞觑。可堪梅子酸时,杨花飞絮,乱莺闹、催将春去。
  
  这首“春恨”,全词紧扣“恨”字着笔。“精痕销,芳信断”,三春将去,此一恨;春意阑珊,“好梦又无据”,此又一恨;“病酒无聊”,凭空再添一恨。女词人斜倚枕头,闲听春雨,想到春意盎然之际的曲曲屏山,温温沉水,这一切都将随着春天的逝去而消失,这怎能不引起词人的惆怅?
  
  久离阻,一点芳心,都撩起了淑姬的点点愁绪。偷照菱花镜,只见人儿消瘦。更恼人的是,杨华飞絮,乱莺啼闹,春天又将逝去。春在亦愁,春去亦忧,女词人将何以堪?
  
  春光将尽,淑姬想到岁月蹉跎,想到了自己的容貌渐衰,年华老去,想到不幸的婚姻,不禁悲从中来。年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。淑姬的一颗芳心,却如那风中的飘絮,没个存放处。
  
  由于历史资料有限,也不知吴淑姬的最后结局如何。
  
  史载,宋代有两位吴淑姬,在北宋时代籍隶汾阴的是北方人,丈夫叫杨子治;在南宋时代籍隶湖州的是南方人,其夫姓周。南宋洪迈《夷坚志》庚集卷十对南宋的吴淑姬有所记载:“湖州吴秀才女,慧而能诗词,貌美,家贫,为富民子所据。”由此可知,南宋时吴淑姬的父亲是一位秀才,很有才学,可惜怀才不遇,一生落拓不羁。吴淑姬聪颖貌美,能作诗词,著有《阳春白雪词》五卷。
  
  但是有的论者,把北宋时淑姬的故事嫁接到了南宋淑姬的身上,说她后来嫁给了杨子治,两人诗词相和,恩爱有加,生活美满幸福。当然这样的结局只是人们的臆想,是不符合历史史实的。也许是人们同情才女淑姬的不幸遭遇,想还原一个浪漫多情的吴淑姬,想让她消瘦的灵魂变得丰满,所以才凭主观愿望,给她安排了一个幸福的结局。
  
  其实,淑姬的命运是很悲苦的。
  
  黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》里评其词说:“淑姬,女流中黠慧者,有词五卷,佳处不减李易安。”可见,吴淑姬的词当时在社会上流传很广,她的名气也很大。这种影响一直延续到清代。
  
  传说清朝末年,广西有个叫马良的书生,外出会友,天黑返家时踫上滂沱大雨,到附近的一户富家借宿,主人姓莫,读过几句诗文,喜欢附庸风雅,便与马良对答诗文。他们的对诗被莫公聪明的女儿隔窗听到。当莫公对答为难时,小姐借故走出闺房帮父亲解围,并想故意为难马良,于是,小姐出上句:“杜诗汉名士,非唐朝杜甫之杜诗。”马良立即对出了下句:“孟子吴淑姬,岂邹国孟轲之孟子!”小姐欣赏马良的机敏和才华,顿生爱慕之心。由此可知,吴淑姬的才名在清代尚有人知。
  
  只是,宋代的天空依然阴暗,没有给才女吴淑姬一个阳光明媚的笑脸。但是,有才德的人,历史自然会给她留下一抹记忆,后世之人也会永远记住她。
  
  定稿于2010。7。5
  
  

(来源:文章屋网 www.wzu.com


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